1、 多樣的敘事結(jié)構(gòu)，獨(dú)特的拍攝手法，符號化的人物，意向化的影像，這一切都為北野武的電影主題服務(wù)。

2、 在個人私權(quán)得到重視的同時(shí)，我們的社會出現(xiàn)了一些符號化人物.符號就像猴戲只拆不建.

3、 有感于當(dāng)今符號化消費(fèi)的現(xiàn)實(shí)，試圖剖析符號消費(fèi)與消費(fèi)者消費(fèi)意識的關(guān)系。

4、 數(shù)理邏輯是研究推理邏輯的，采用數(shù)學(xué)符號化的方法給出推理規(guī)則來建立推理體系。

5、 參照系是由一定維向構(gòu)成的符號化的物質(zhì)關(guān)系系統(tǒng)，本質(zhì)上是一種實(shí)踐關(guān)系系統(tǒng)。

6、 共感化、符號化、感官化有系統(tǒng)地構(gòu)成了媒介趣味的內(nèi)在生成機(jī)制，分別主要聯(lián)系著媒介趣味的生產(chǎn)、顯現(xiàn)與接受。

7、 富者錦衣華服，貧者衣著寒酸，符號化的標(biāo)簽將不平等背后的刻板印象生動鮮活地反映出來，構(gòu)成了資源分配不均之外更深層的心理傷害。

8、 近年來，隨著我國司法改革推進(jìn)，一些符號化改變，例如法袍、法槌的出現(xiàn)，對司法形式和內(nèi)容都產(chǎn)生了積極影響。

9、 他的抗拒并不是試圖否認(rèn)同志電影，而是否認(rèn)要把它們符號化、表征化，困擾著他的悖論是，“我不主流，但又被擺上臺面”。

10、 本論文試圖對視覺“文本”進(jìn)行反思性的確認(rèn)、評價(jià)、加強(qiáng)和非推理性的再現(xiàn)或符號化表現(xiàn)，使它們成為具有“語言話語”的形式。

11、 孤芳自賞、顧影自憐、狂妄嚴(yán)厲、簡單粗暴……種種嘴上的風(fēng)暴，符號化、妖魔化的痕跡將東莞定義得鑿鑿有據(jù)，真真熱鬧。

12、 圖像的顯象邏輯，存在于兩個文化場的公共領(lǐng)域，一方面是依托于數(shù)字技術(shù)的公共圖像，一方面是已經(jīng)符號化、體制化甚至成為陳套的藝術(shù)史。