1、主宰戲劇的是什么人？一般以為是劇作家，認(rèn)定劇本為一劇之本。

2、他是劇作家，對我的探險(xiǎn)旅行目瞪口呆。

3、撒爾伯格修養(yǎng)良好、博覽群書，即使像趕騾隊(duì)一樣對待劇作家，也能尊重他們。

4、愛爾蘭劇作家塞繆爾貝克特是一個(gè)字斟句酌的人，一個(gè)寂寞孤獨(dú)迷戀無聲的人，其作品極力表現(xiàn)生活的荒誕。

5、在此，我們同樣聽到了來自徐渭式女才張揚(yáng)劇作之女權(quán)不甘雌伏的吶喊。

6、你讀老舍的劇作，就會發(fā)現(xiàn)他惜墨如金，其臺詞之精練，幾乎增加一字也覺得是多余的。

7、青春的樂章，用激情去譜寫；青春的劇作，用奮斗去創(chuàng)作，青年的歲月是美麗的，把握每天的生活，讓壯志青年早日成功。愿你天天開心，萬事順心，五四青年節(jié)快樂。

8、我們紀(jì)念他，不僅僅因?yàn)樗莻ゴ蟮脑娙撕?em>劇作家，而且也因?yàn)樗莻ゴ蟮拿缹W(xué)家。

9、任何一個(gè)悲劇作品它不是單打一的，其悲是立體的、多角度的。

10、再者，昆曲折子戲往往不是對傳奇劇作的原樣搬演，而是對原作的加工與改造。

11、但他也指出，劇作者們已盡力使卡劇擺脫道德過分單純化的窘境。

12、戲劇文學(xué)為正在完成式時(shí)態(tài)，又要求劇作家對情節(jié)人物等不能過分操縱。

13、不是。她的觀點(diǎn)能引起很多年輕人共鳴，”評論家、劇作家陳志剛說。

14、知道要在推銷會上說什么、怎么說，是每個(gè)劇作者都應(yīng)該學(xué)習(xí)的一項(xiàng)很有價(jià)值的技巧。

15、事實(shí)上，當(dāng)時(shí)，劇作家給別人的劇作寫序言時(shí)，經(jīng)?；ハ嘀肛?zé)說對方的作品晦澀難懂，換言之，指責(zé)說對方的作品需要解讀。

16、在有些時(shí)候，劇作者會被邀請到節(jié)目的制作現(xiàn)場。

17、所謂推銷用劇本，就是劇作者寫給制作公司，希望制作公司能夠拿來拍成電影的劇本。

18、而電視劇作為觀眾注意力消費(fèi)最多的節(jié)目類型，為省級衛(wèi)視傳媒城堡的搭建以及收視疆域的拓展立下汗馬之勞。

19、但是劇作家只是在單本劇中才顯得應(yīng)付自如，無論在廣播或電視中均是如此。

20、新的劇作正在籌備當(dāng)中，而文根英已被確定為女主角。這部新劇肯定會受到大家的關(guān)注。

21、在一九九七年，香港話劇團(tuán)推出了6出劇作，合共演出84場，吸引觀眾達(dá)52423人次.

22、她和棒球名人與普立茲獎(jiǎng)劇作家的婚姻被大肆報(bào)導(dǎo)。

23、idle:喜劇作家通常會結(jié)對寫作，這樣他們而已就對方的點(diǎn)子相互交流激發(fā)靈感.

24、同時(shí)不要忘記，不管出于何種復(fù)雜的原因，元代統(tǒng)治階層允許了這種抗?fàn)幥榫w的存在彌漫，允許了劇作家們的各種借古諷今，指桑罵槐，也是元代文人得以創(chuàng)造出輝煌的新藝術(shù)新文化，構(gòu)筑出新的時(shí)代精神的前提條件。

25、同時(shí)不要健忘，不論出于何種復(fù)雜的啟事，元朝統(tǒng)治階級答應(yīng)了這類抗?fàn)幒狼榈拇嬖诓紳M，答應(yīng)了劇作家們的各類借古諷今，指桑罵槐，也是元朝文人得以創(chuàng)作創(chuàng)造出光輝的新藝術(shù)新文化，建筑出新的時(shí)代精力的條件條件。

26、避過了一場驚天動地驚心動魄的世界末日之恐懼，平安的生活過來想起真荒唐可笑。既然是惡作劇作為歷史翻過這一頁，重生構(gòu)建思想搭建生活結(jié)構(gòu)，是生活方式更加豐富多彩?；畹酶鼮t灑，。

27、在創(chuàng)作時(shí)，張承志常常被筆下的人物感動，創(chuàng)作靈感隨之而來，他曾表示：“劇作者要想感動觀眾，首先要感動自己。

28、多年之后路明非會記得這個(gè)世界上曾有一個(gè)深愛他的女孩，名叫繪梨衣，但那只是騙局。那幾天的歡樂是劇作家為了映襯結(jié)尾的悲劇而寫出來的橋段。如果你是他，你會喜歡那種開心么？江南

29、我們從歷史的層面上對悲劇進(jìn)行剖析，對有關(guān)悲劇理論進(jìn)行史的考察，對一些公認(rèn)的悲劇作品進(jìn)行分析，可以抽繹出悲劇的本質(zhì)特征，從美學(xué)本質(zhì)上對悲劇進(jìn)行定位。

30、行動是通往知識的唯一道路。英國劇作家肖伯納。g。

31、在英國的戲劇作家中鮮有人能否認(rèn)莎士比亞文學(xué)泰斗的地位.

32、老舍，是現(xiàn)代中國劇壇上少數(shù)極有造詣的偉大劇作家之一。

33、電視制片人和劇作者在用一種膚淺的方式對待嚴(yán)肅的歷史，這種對待歷史的方式不應(yīng)當(dāng)再受到鼓勵(lì)。

34、在他們身上能感觸感染到元雜劇作家們付與其配合的思惟性格特征：清正清廉、言出法隨、剛直不阿，為平易近請命等。

35、有抱負(fù)的劇作者在完成劇本的同時(shí)還會想著怎樣推銷自己的劇本。

36、她的劇作對于當(dāng)時(shí)社會乃至今天都是不可或缺的一帖清醒劑。

37、李健吾是一位具有獨(dú)特的美學(xué)追求和藝術(shù)風(fēng)格的現(xiàn)代劇作家，他的話劇開辟了新的審美領(lǐng)域與表現(xiàn)藝術(shù)。

38、撰寫電影劇本是一個(gè)技術(shù)活兒，不過一旦掌握了相關(guān)技術(shù)，劇作者就可以專注于故事和其他使劇本成功的元素了。

39、徐訏先生是一位極受推崇的多產(chǎn)作家，戲劇作品有長短劇二十四本及歌劇一本。

40、但博和迪先生建議她不要將歌劇作為謀生的手段，他知道，在美國，黑人歌手是不能和白人歌劇團(tuán)一起演唱的，相反，他對瑪麗安說，她在音樂廳里演唱將會取得成功。

41、夏衍是現(xiàn)代著名的劇作家。

42、劇作家地平線劇院是作家的劇院，致力于支持和發(fā)展當(dāng)代美國劇作家，作曲家和作詞家，并且致力于生產(chǎn)他們的新作品。

43、許多情況下，推銷用劇本本身都不會變成真正的電影，但劇本的質(zhì)量卻有可能決定代理人或制作人是否會給劇作者一份撰寫其他劇本的工作。

44、劇作家把情節(jié)大意寫成了一個(gè)獨(dú)幕劇.

45、在與制作人會面之前，劇作者應(yīng)該先到制作人工作室的網(wǎng)站上看看該制作人都制作過哪些電影，并了解負(fù)責(zé)人的喜好。

46、劉索拉編劇作曲，侯德建制作，主要演唱:李丹丹，程琳，劉索拉.

47、尤其是，它連接時(shí)間的手稿，對新生代劇作者們來說比其他任何都更有影響。

48、本文試運(yùn)用存在主義哲學(xué)理論，從人與世界、人與他人及人與自我三個(gè)方面來解讀這部荒誕派戲劇的經(jīng)典劇作。

49、費(fèi)爾南德斯先生是一名律師和劇作家，同時(shí)他也是澳門人協(xié)會的會長，他從小就參加這種本地人之間的聚會。

50、劇作者需要知道如何構(gòu)建一個(gè)精巧的故事、創(chuàng)造吸引人的角色，并將這一切通過劇本的形式表現(xiàn)出來。