1、 眼前的景象頗似一幅中國畫：溶溶的月色，悠悠的江水，賣粥的小艇，“長須”輕拂的古榕，寒光閃閃的古炮，耍拳弄棒的人們……啊，鵝潭的夜色真美，那是富有中華民族傳統(tǒng)的美。

2、 他的描繪簡潔而生動，把中國畫的韻味顯示出來了。

3、 我站在巨大的中國畫前面，有一種身臨其次境的感覺，望著百看不厭的家鄉(xiāng)山水，油然而生了思鄉(xiāng)之情。

4、 我以為，中國畫的發(fā)展，首先面臨的就是要使自己從大文化藝術(shù)中剝離出來，構(gòu)建和完善自己的視覺形態(tài)，使之成為名副其實的，以傳達(dá)畫家視覺感受為主旨的，能自立門戶的，發(fā)育健全的"視覺藝術(shù)"。

5、 中國畫講究意在筆先，立意是總綱。

6、 文明五千年，孕中國精神，自強不息；山河九萬里，繪中國畫卷，斑斕絢麗；改革三十春，驚中國巨變，續(xù)寫神奇。建黨九十載，鑄中國崛起，巨龍騰飛！

7、 大多數(shù)中國畫有一種程式化的腳本小紅色的印象中，放置或不明顯在繪畫的外部邊界，或分散本身寬松通過圖像區(qū)域。

8、 “意境”也是中國畫竭力追求的理想境界，意境的產(chǎn)生總是由“虛象”甚至“空白”來引發(fā)。

9、 源起于對中國畫的初步認(rèn)識和了解，以黃永玉的藝術(shù)作品初探，分析他的作品呈現(xiàn)出他個人的性格特征。

10、 實際上中國畫的現(xiàn)代化，只有通過民族形式才能實現(xiàn)，只有符合中國畫自己的本質(zhì)邏輯，才有生命力。

11、 在炫耀上是藝術(shù)家的58幅傳統(tǒng)的中國畫和八幅陶瓷的設(shè)計圖畫，和被潘設(shè)計的一組咖啡杯子和在1948年被中國窯業(yè)工廠生產(chǎn)。

12、 中國畫的技法是以“骨法用筆”作為支撐，藝術(shù)的基本表現(xiàn)手段是線。

13、 明清時期，中國畫壇革新派代表石濤提出的“一畫”論，與西方現(xiàn)象學(xué)大師海德格爾基于對真理本質(zhì)思考得出的藝術(shù)“澄明”之境，具有相通的內(nèi)涵。

14、 當(dāng)前，中國畫家正在越來越多地使用墨彩與色彩，全色彩“沒骨畫”得到了長足的發(fā)展。

15、 在西風(fēng)東漸的潮流中，以寫實造型改造中國畫的語言審美，一時間成為中國畫現(xiàn)代性轉(zhuǎn)換的目標(biāo)。

16、 它營造出中國畫深遠(yuǎn)的意境，創(chuàng)造了“夢幻仙境般”的藝術(shù)美學(xué)。

17、 在空間的布勢上，中國畫家偏愛云煙。

18、 中國畫的線是一種富于東方藝術(shù)特質(zhì)的藝術(shù)表現(xiàn)形式。

19、 中國畫以其人物的意象形態(tài)語言卓立于世界畫壇.

20、 中國傳統(tǒng)水印木版畫和中國畫是中國傳統(tǒng)文化中的藝術(shù)瑰，是中華民族精神、民族特色的代表。

21、 踱步于林中小徑，只有腳步發(fā)出的“沙沙”聲響。月光下的小樹林披上了一層薄薄的輕紗，朦朦朧朧，婉約如一幅潑墨的中國畫。

22、 如果想定了就不要再猶豫。你以后可以安心學(xué)畫。我從十四歲那年下決心搞中國畫，以后從來沒有動搖過。潘天壽

23、 站在高山上望著山下的草原，感覺它就像是一幅用綠色渲染的中國畫平鋪在地上。草原上的房子羊群人都繪聲繪色點綴著這幅畫面；它又像是一片翠綠的海洋，一陣大風(fēng)吹過無數(shù)的草根動了起來，哪氣勢真是浩大，就像是千軍萬馬奔騰而至，迎面向我們沖來。

24、 古法之佳者守之，垂絕者繼之，不佳者改之，未足者增之，西畫之可采者融之。故建立新中國畫既非改良，亦非中西合璧，僅直接師法造法而已。

25、 那些小丘的線條是那么柔美，就像只用綠色渲染，不用墨線勾勒的中國畫那樣，到處翠色欲流，輕輕流入云際。

26、 從客觀現(xiàn)實的層面和歷史的角度對物境、物象、心境、心象逐一進行分析解讀，最終還原到傳統(tǒng)繪畫理念，對當(dāng)下中國畫創(chuàng)作有積極的指導(dǎo)意義。

27、 幾十年來，黃賓虹的繪畫一直受到美術(shù)界的廣泛關(guān)注，并逐漸釋放出巨大的能量，影響著當(dāng)今中國畫壇。

28、 文化課是藝術(shù)院校的弱項，科班出來的畢業(yè)生一出校門就被當(dāng)成藝術(shù)家，中國畫的筆墨技法是他們手中唯一的仗恃。

29、 再也沒有比在我們時代當(dāng)一個中國畫家更困難了，客觀上的壓力和主觀上的不滿這種雙重負(fù)擔(dān)，大大限制了他們的創(chuàng)作才能。

30、 到了漢代繪畫作品中開始出現(xiàn)了榜題、畫題和畫贊的題款形式，中國畫題款藝術(shù)的雛形時期到來了。

31、 大畫家黃賓虹曾說：“中國畫有三不朽”，其中就有“詩書畫合一不朽也”。

32、 希望我們喜愛和從事中國畫的人們積極關(guān)注和支持中國畫的發(fā)展。

33、 曾為北京畫院副院長，中國畫研究會副會長，中國美術(shù)家協(xié)會會員.

34、 1991年畢業(yè)于首都師范大學(xué)美術(shù)系中國畫專業(yè).

35、 男，廣東著名中國畫畫家，曾就讀于廣州美術(shù)學(xué)院國畫系研究生班。

36、 中國畫中最能體現(xiàn)東方藝術(shù)精神的就是水墨藝術(shù)。

37、 到20世紀(jì)80年代，現(xiàn)代工筆畫復(fù)興，這也是中國畫發(fā)展的一種必然.

38、 宏村因其景色優(yōu)美，環(huán)境靜謐，素有“中國畫里的鄉(xiāng)村”的美譽。

39、 謝赫六法中的“傳移模寫”就是要求學(xué)習(xí)中國畫要向前代傳統(tǒng)學(xué)習(xí)，臨摹古人的優(yōu)秀作品。

40、 優(yōu)雅的東西方風(fēng)格的天然結(jié)合，這種神韻在這幅油畫和中國畫技法合璧的象征派圖畫中展現(xiàn)得淋漓盡致。

41、 簡筆畫的出現(xiàn)是中國畫寫實、寫意成熟后的必然結(jié)果。

42、 并且，藝術(shù)院校招生文化課分?jǐn)?shù)一直處于很低的狀態(tài)，教學(xué)一直把中國畫當(dāng)成一種繪畫技術(shù)來教。

43、 本文通過對漸江山水畫的靜美特征及其內(nèi)在根源進行研究，引申出靜美對當(dāng)今中國畫發(fā)展的現(xiàn)實意義。

44、 文人開始將書法、詩詞與繪畫融為一體，中國畫題款藝術(shù)才自此真正走上了發(fā)展之路。

45、 近代的中國畫家們面對西畫的侵入，做出了不同的反應(yīng)與選擇，其中包含了對水彩畫元素不同程度的吸納.

46、 云煙又給人一種夢幻感、朦朧感、渺遠(yuǎn)感，為中國畫追求宇宙生命提供了表現(xiàn)的條件。

47、 最后就是宣紙了。也可叫做米紙，它是中國畫中國書法的標(biāo)準(zhǔn)用紙。

48、 文化課是藝術(shù)院校的弱項，科班出來的畢業(yè)生一出校門就被當(dāng)成藝術(shù)家，中國畫的筆墨技法是他們手中獨一的仗恃。

49、 中國畫的寫意造型，展示的是似與不似之間、寓意于象、以象盡意“心物統(tǒng)一”的意象。

50、 沒骨畫作為中國傳統(tǒng)繪畫藝術(shù)不可缺少的組成部分，至今已經(jīng)有一千多年的歷史，雖然在當(dāng)代中國畫的發(fā)展中是相對薄弱的一環(huán)，卻也在不斷的發(fā)展和演進。