1、 我們是并肩生長的兩棵小樹，我們?cè)嵌爻膬蓚€(gè)聲部當(dāng)我們揮手告別時(shí)，請(qǐng)帶上我最美好的祝福。

2、 我們?cè)遣⒓绲膬煽眯?，我們?cè)嵌爻膬蓚€(gè)聲部，我們?cè)菑堈n桌上的學(xué)友。當(dāng)我們揮手告別的時(shí)候，請(qǐng)接受我深情的祝福。

3、 我們?cè)遣⒓鐟?zhàn)斗的兩顆小樹，曾是二重唱中的兩個(gè)聲部，曾是一張課桌上的學(xué)友。畢業(yè)了，我們揮手告別的時(shí)候，請(qǐng)接受我深情的祝福：愿你前途無限，幸?？到?！

4、 中音聲部是指女低音或完整男聲，傳統(tǒng)聲樂的英文表達(dá)為男性假聲。

5、 其與和聲學(xué)以及蒙古族民間多聲部音樂的持續(xù)音技法有區(qū)別。

6、 男高音聲部的確定要綜合音色、音域、換聲區(qū)等諸多因素，尤其是戲劇型男高音的確認(rèn)需謹(jǐn)慎鑒別。

7、 說它科學(xué)，是因?yàn)榘雌淙寺暤淖陨硖攸c(diǎn)，有其嚴(yán)格的聲部與聲區(qū)的劃分。

8、 這道題要寫一首有四個(gè)聲部的賦格曲。

9、 表現(xiàn)最好的是金麟惠，她在女高音聲部的甜美亮麗唱腔盡顯風(fēng)格和音樂感。

10、 這就像音樂中太多的聲部，單聲部是動(dòng)聽的，四聲部能帶來一個(gè)更美妙的四重唱。

11、 賦格是一種用對(duì)位法寫作的作品體裁，有特定數(shù)量的聲部。句中的。

12、 重奏三音可增加結(jié)構(gòu)的厚度，在四聲部寫作中通常不需要這樣做.

13、 文章從不同的側(cè)面論述了樂隊(duì)總譜中移調(diào)樂器聲部的移調(diào)彈奏問題，闡述了移調(diào)彈奏的基本規(guī)律和方法。

14、 第二聲部回聲式的短句，仿佛歌聲在山谷中回蕩，營造出此起彼伏，一呼百應(yīng)的氣氛。

15、 好，現(xiàn)在主旋律在上面，巴松演奏中間的對(duì)位聲部，低音提琴在下方輕輕的演奏著。

16、 中世紀(jì)抒情牧歌：一種僅以兩個(gè)或三個(gè)聲部的簡單和聲組成的沒有伴奏的，以嚴(yán)格詩律形式譜成的音樂作品，在3世紀(jì)末期和4世紀(jì)早期在意大利發(fā)展起來。

17、 輪唱織體.即高、低聲部依次先后進(jìn)入，構(gòu)成縱向迭置關(guān)系.

18、 三聲部降b多利亞調(diào)式創(chuàng)意曲，作品第3號(hào)，第5首。

19、 第1小節(jié)：所有女低音、男高音和男低音聲部演唱較低或他們的最低音，所有人都唱不同的音高。

20、 合唱團(tuán)有一個(gè)指揮，聲部可以分為男高音，男低音，女高音，女低音。

21、 手風(fēng)琴是一門年輕的多聲部多元化的鍵盤樂器，是器樂教學(xué)的重要表現(xiàn)手段之一。

22、 英雄來了，為她的歌聲添加上對(duì)歌中的獸聲部分，而惡龍?jiān)谝慌匝葑嘭Q笛.

23、 女中音作為有著獨(dú)特個(gè)性的聲部，她音色醇厚柔美、純凈而富于變化，具有特殊的音質(zhì)和音色。

24、 混聲無伴奏合唱是分聲部演唱的多聲部聲樂作品的一種形式，很久以來在眾多合唱形式中是最有價(jià)值的表達(dá)方式之一。

25、 我們?cè)遣⒓鐟?zhàn)斗的兩棵小樹，我們?cè)?jīng)是二重唱中的兩個(gè)聲部，我們?cè)?jīng)是一張課桌上的學(xué)友。今天，我們揮手告別的時(shí)候，請(qǐng)接受我深情的祝福。

26、 以“對(duì)置式”和“交換式”為研究框架，歸納、分析了陳銘志復(fù)調(diào)音樂作品中處理聲部組合的具體手段。

27、 總譜的開本因而也是不尋常的，用了87行譜表，因?yàn)橄覙菲魅慷加梅肿啵總€(gè)演奏員都各有一個(gè)聲部。

28、 蘭陵笑笑生發(fā)現(xiàn)了家庭、家族，并以之為題材，創(chuàng)作了異于傳統(tǒng)的第一部多聲部宏大敘事的世情小說。

29、 我說吉他是因?yàn)槟鞘沁@里所使用的樂器，但是吉他的很多聲部聽上去更像長號(hào)、單簧管和薩克斯管這些樂器。

30、 演奏與錄音品質(zhì)俱佳。弦樂聲部略嫌分明度不足。在純弦樂的第四樂章這點(diǎn)尤為明顯。

31、 但是我覺得無論在樂隊(duì)的哪個(gè)部分拉琴都會(huì)感受到莫大的樂趣。隨著經(jīng)驗(yàn)的累積，我發(fā)現(xiàn)作為一名作為聲部演奏員既充滿挑戰(zhàn)，又受益匪淺。

32、 作為一名聲部演奏員，排練和演出既富于挑戰(zhàn)性，又充滿樂趣。

33、 本論文的論述，主要從鋼琴四重奏成熟前過渡的發(fā)展，探討四聲部重奏曲低音聲部鍵盤樂器的轉(zhuǎn)變過程。

34、 固定旋律，固定曲調(diào)：與對(duì)位聲部一起作為一首復(fù)調(diào)音樂基礎(chǔ)的一段素歌旋律，如在5世紀(jì)復(fù)調(diào)音樂中。

35、 唱歌的四個(gè)聲部是女高音、女低音、男高音和男低音。

36、 目前，壯族歌圩、邕劇、賓陽炮龍節(jié)、馬山壯族三聲部民歌等已列入國家非物質(zhì)文化遺產(chǎn)名錄，南寧并成功舉辦了十屆國際民歌藝術(shù)節(jié)。

37、 在網(wǎng)站上輸入單一的漢字，可以查到該字簡單的英文釋義、簡繁體表示、unicode碼、聲部和意部的表示以及漢字來源等等。

38、 他們慣于使用一個(gè)聲部演唱持續(xù)音或同音反復(fù)，而在其上方唱另一個(gè)節(jié)奏明顯、旋律性較強(qiáng)的聲部。

39、 下半場(chǎng)的“德九”是家喻戶曉的“大俗曲兒”，也最容易在人前“露怯”，尤其是在各個(gè)聲部的首席承擔(dān)的獨(dú)奏部分。

40、 最小的部分是打擊樂聲部，以定音鼓為首，有西洋大軍鼓、小軍鼓、大镲、小镲以及豎琴。

41、 隨后，他坐下來，左手演奏低音，右手環(huán)抱著男孩，彈奏著助奏聲部。

42、 弦樂四重奏只要一個(gè)人偏了，其他人都會(huì)偏掉，而且他們是單聲部，跑音聽得非常清楚。

43、 合唱團(tuán)注重自編自演，現(xiàn)在不僅能演二聲部、四聲部合唱及小合唱、重唱、獨(dú)唱，還能表演舞蹈、曲藝、朗誦等節(jié)目。

44、 倪雅豐原為黑鴨子演唱組合成員，2006年起在徐秀霞隊(duì)與徐秀霞，樊桐舟組合成徐氏第2期的黑鴨子演唱組合，擔(dān)任一聲部的主唱，現(xiàn)在為中國好聲音節(jié)目學(xué)員。

45、 在她的帶動(dòng)下，同村的孔臨東、喻海靜夫婦也主動(dòng)加入了管樂團(tuán)，分別擔(dān)任打擊樂聲部的小鼓手和黑管聲部樂手。

46、 咯咕咯咕，粗曠而凝重;間或百鳥啼囀，像多聲部合奏，像管、弦、箏、簫……諸類樂器，天衣無縫般交響。

47、 南巖亂彈音樂的用律，采用“純律”，其唱腔與伴奏采用“支聲復(fù)調(diào)”的多聲部音樂表現(xiàn)形式。

48、 侗族大歌以多聲部、無伴奏、無指揮且音調(diào)優(yōu)美動(dòng)聽而聞名于世。

49、 倪雅豐，第一季中國好聲音學(xué)員，為黑鴨子演唱組合成員，2006年起在徐秀霞隊(duì)與徐秀霞，樊桐舟組合成徐氏第2期的黑鴨子演唱組合，擔(dān)任一聲部的主唱。