1、經(jīng)過努力，他開創(chuàng)了戲曲藝術(shù)的新局面。

2、許云對戲曲的了解比較膚淺，但對民族舞蹈卻很精通。

3、我對戲曲的了解比較膚淺，所以不敢貿(mào)然加以評議。

4、三眼一板：眼，板：戲曲音樂的節(jié)拍。比喻言語、行動有條理或合規(guī)矩。有時(shí)也比喻做事死板，不懂得靈活掌握。

5、她寫戲曲喜歡用別開生面的烘托手法，所以主人公一出場就以她驚人的美麗吸引了觀眾。

6、閉目賞樂你可以常常閉目聽一些自己喜愛的音樂和戲曲。優(yōu)美的旋律可增進(jìn)大腦活動，調(diào)節(jié)中樞神經(jīng)系統(tǒng)的功能，使人產(chǎn)生心曠神怡的感覺，對身體健康十分有益。

7、夏老師除了不斷從事戲曲表演活動外，還在教育事業(yè)上投注心力，培養(yǎng)啟發(fā)了不少后起之秀。

8、近年政府重視地方文化的發(fā)展，許多沉寂已久的地方戲曲都枯木逢春，漸放異彩。

9、說唱曲藝對戲曲的影響很大，無論是對戲曲的形成，還是對戲曲的發(fā)展，都是一言難盡的。

10、歌仔戲和布袋戲雖然都是地方戲曲代表，但其表演方式其實(shí)是各有千秋的。

11、顯然，舞臺戲曲唱腔的臉譜化和一板一眼的節(jié)奏顯然己不適應(yīng)觀眾的欣賞要求。

12、夏老師除了不斷從事戲曲表演活動外，還在教育事業(yè)上投注心力，培養(yǎng)啟發(fā)了不少后起之秀。

13、梅耶荷德的戲劇與東方戲劇，尤其是中國戲曲，有一種本質(zhì)上的親近，他的許多藝術(shù)思想和舞臺觀念與中國戲曲有異曲同工之處。

14、鄉(xiāng)土氣息很濃的戲曲小品，觀眾都喜聞樂見，所以教育效果也很好。

15、一板三眼：板、眼：戲曲音樂的節(jié)拍。比喻言語、行動有條理或合規(guī)矩。有時(shí)也比喻做事死板，不懂得靈活掌握。

16、老舍是一位偉大的戲曲家，也是一位博古通今的學(xué)者。

17、一部戲曲通常包括至少24折，包括獨(dú)唱、復(fù)雜的故事主線和次要情節(jié)，題材涉及人或神。

18、河南墜子的調(diào)門與唱法則富有一種幽默感，聽墜子就好像聽一位熱心的、大嗓門的、率真本色中流露著嬌憨的小大姐的白話。戲曲中最讓我動情的是河北梆子，蒼涼高亢，嘶喊哭號，大吵大鬧，如醉如癡。

19、在古城多彩的節(jié)慶活動中，除了通宵達(dá)旦的民族歌舞和鄉(xiāng)土戲曲，業(yè)余演奏的"納西古樂"最為著名。

20、之所以會出現(xiàn)這種現(xiàn)象，是因?yàn)闀r(shí)代的變化改變了藝術(shù)結(jié)構(gòu)，由許多現(xiàn)代藝術(shù)門類組成的藝術(shù)系統(tǒng)，已經(jīng)實(shí)現(xiàn)新舊之間的裂變，而戲曲卻依然故我，凝固與陳舊使它在這個(gè)新的藝術(shù)系統(tǒng)中孤芳自賞，顧影自憐。

21、之所以會出現(xiàn)這種情況，是因?yàn)闀r(shí)代的變化改變了藝術(shù)結(jié)構(gòu)，由許多現(xiàn)代藝術(shù)門類組成的藝術(shù)系統(tǒng)，已經(jīng)實(shí)現(xiàn)了新舊之間的蛻變，而戲曲卻依然故我，凝固與陳舊使它在這個(gè)新的藝術(shù)系統(tǒng)中孤芳自賞，顧影自憐。

22、心老了以后，往往會喜歡一些沉靜下來的東西，比如書法、繪畫，比如戲曲。因?yàn)椴辉儆猩畹墓?jié)奏和韻律了，也漸漸失去爭先恐后去要什么的意味。

23、我們看到，因果報(bào)應(yīng)思想、封建的忠孝節(jié)義、三從四德、三綱五常等倫理道德觀點(diǎn)，熔解在戲曲形象中，耳濡目染地對人們產(chǎn)生影響。

24、我們看到，因果報(bào)應(yīng)思想、封建的忠孝節(jié)義、三從四德、三綱五常等倫理道德觀念，溶化在戲曲形象中，潛移默化地對人們產(chǎn)生影響。

25、架子花臉金少山身材高大，氣宇軒昂，上得臺來，龍?bào)J虎步，聲若洪鐘，是戲曲界不可多得的奇才。

26、當(dāng)人們在電視前津津有味地觀看著”快女“、”快男“等一系列選秀節(jié)目時(shí)，時(shí)尚的魔力將戲曲民樂從人們的耳朵里驅(qū)逐出境。

27、長期以來，在論述到這一問題時(shí)，各種論著幾乎都眾口一詞，稱中國戲曲乃一綜合，各種因素不到宋元之際不能聚集到一起。

28、這部法律在規(guī)定推廣普通話的同時(shí)，也規(guī)定了方言的地位，特別是在戲曲、影視藝術(shù)形式中可以使用方言，這就為我國絢麗多彩的地方戲曲進(jìn)一步發(fā)展開辟了廣闊的天地。

29、而到了明代，戲曲的發(fā)展，也給藏服注入了色彩上的新鮮血液。

30、傳統(tǒng)戲曲情節(jié)的流動，透過時(shí)空的幻化、場次的更替，建立了一套獨(dú)特的檢場制度。

31、在這次戲曲調(diào)演中，涌現(xiàn)出了很多優(yōu)秀劇目.

32、零散戲曲史料的收集整理是戲劇學(xué)研究的重要內(nèi)容之一，優(yōu)伶史的研究迄今仍是一個(gè)薄弱環(huán)節(jié)。

33、研究夏衍借鑒戲曲的話劇創(chuàng)造，就是挖掘融化在夏衍血脈中的民族戲曲傳統(tǒng)。

34、廣義包括“方言劇情片”和“地方戲曲片”兩類。

35、明代折子戲是中國戲曲從全本戲到折子戲發(fā)展的初始階段，是我們了解折子戲的產(chǎn)生、形成過程的窗口。

36、其在各個(gè)創(chuàng)作領(lǐng)域都留下了堪稱典范的作品，包括歌劇、芭蕾舞劇、戲曲配樂、管弦樂、室內(nèi)樂、鋼琴曲、合唱曲、歌曲等。

37、上海戲曲學(xué)校首屆昆劇班畢業(yè)女小生.

38、見熱門作家的“雪花的秘密風(fēng)扇”，采用戲曲“牡丹亭”作為一個(gè)格子她抓著藤蔓一個(gè)故事。

39、此鞋外面用白色布面，上繡藍(lán)色的水波紋和綠色的蝙蝠及牡丹花，寓意福貴花開，多用于戲曲舞臺上穿用。

40、那么通過“戲班“這個(gè)角度來對某一地方戲曲進(jìn)行歷史關(guān)注，無疑能夠比較全面的反映所要研究的對象。

41、戲曲對這樣的大人物影響尚且召引，對老百姓就不用說了。

42、工種在戲曲演出中起到指揮一樣重要作用的樂器叫"板"，一種長方形的木拍板。

43、上海市戲曲學(xué)校首屆昆曲班畢業(yè)，工花旦.

44、海鹽腔是兩者融合的產(chǎn)物。它是在明代民間戲曲蓬勃發(fā)展過程中，文人濡染、參與和推動南戲改革的結(jié)果。

45、戲曲年畫是武強(qiáng)年畫和楊柳青年畫的重要題材。

46、本文通過對上海近年來京劇改編外國名著的例證分析，來揭示戲劇戲曲藝術(shù)創(chuàng)作中的一些規(guī)律以及啟示。

47、第二章考察幕賓的戲曲活動，重點(diǎn)放在金兆燕、朱夰這兩位曲家身上，對他們生平材料的搜羅，筆者也取得了一些收獲。

48、第一部分：介紹豫西戲曲發(fā)展及豫西蒲劇的劇種特色。

49、駢儷派是興盛于明代中后期的一個(gè)戲曲流派。

50、中國古代的戲曲，西方的啞劇，中國的單口相聲和其他國家的獨(dú)白劇，都以相似的形式、不同的姿態(tài)活躍著。