1、老書法家運(yùn)筆瀟灑自如，寫出的字如龍飛鳳舞。

2、運(yùn)筆之難，難在要用柔軟筆毛寫出一波三折剛健的筆意來。

3、站在這幅米芾行書真跡前，運(yùn)筆行款，無一不使我五體投地，贊嘆欣喜。

4、畫家運(yùn)筆有如天馬行空，飄逸自然。

5、接桐先是墨灌筆鋒，接著暢心運(yùn)筆，點(diǎn)墨之間一副美畫即成，好灑脫一少年。

6、這兩個(gè)書法家，在下、運(yùn)筆上大同小異。

7、運(yùn)筆之難，難在要用柔軟筆毛寫出一波三折剛健紡筆意來。

8、我又不是書法家，不敢在這裡班門弄斧地談什麼運(yùn)筆技巧。

9、例如，我們很多人養(yǎng)寵物，大家都有幸運(yùn)筆或日記簿這類心愛的物件。

10、“曲”與“直”相輔相成，它既是運(yùn)筆技巧之一，也是書藝的一種審美要求。

11、筆與色可以形成和筆與墨一樣的關(guān)系，強(qiáng)調(diào)運(yùn)筆的動(dòng)作性，形成筆跡色痕。

12、可襯托宣紙，使書畫愛好者運(yùn)筆自如，是文房四寶必需的輔助材料。

13、與他那些短篇一樣，文章主題突出，運(yùn)筆徜徉恣肆;人物塑造個(gè)性鮮明，各有千秋;情節(jié)蹙金結(jié)繡，情文并茂;語言如行云流水，不蔓不枝，言之有序。

14、“點(diǎn)如危崖墜石，橫如千里陣云，豎如萬歲枯藤，運(yùn)筆如錐畫沙。

15、“永字八法”作為運(yùn)筆的法式，透露出中國(guó)美學(xué)的一大消息，就是含蓄蘊(yùn)藉，筆筆藏，筆筆收，不直截，不顯露，不滑落，不漂移，穩(wěn)實(shí)有力，外融內(nèi)剛。

16、他的字結(jié)體是聽其自然，不受拘束，運(yùn)筆如行云流水，天趣盎然，是功力和修養(yǎng)達(dá)到爐火純青之境以后的自然流露，決不是有意為之。

17、在運(yùn)筆中的中鋒轉(zhuǎn)側(cè)鋒，行筆中的提按飛舞，墨色淡濃配置以及渴筆、濕筆、飛白的運(yùn)用都有很深的研究。

18、文宗於是索紙運(yùn)筆，先作一稿，大年驚服，謂格法周匝停勻，雖積學(xué)專工，莫能及也。

19、他一筆一畫地寫下了十個(gè)篆字，筆筆中鋒運(yùn)筆，力透紙背，通篇如秦松漢柏、商彝夏鼎，古意盎然。

20、運(yùn)筆法，如永字八法，也是八個(gè)字。

21、天邊偶而飄浮著淡淡的白云，像什么神仙畫家從天庭跑過，信手運(yùn)筆，輕輕抹在青山之旁，碧空之上。又像從別的什么仙境飄來的片片銀色的羽毛，若飛，若停，吸之若來，吹之若去。

22、人生活在世界上，都是在自覺不自覺的寫書。寫得好寫得壞，寫得厚寫得薄，寫得平庸寫得精彩，全看你自己如何運(yùn)筆。

23、就是那一刻，我想得可多了。我想我不用應(yīng)該只是為了教會(huì)孩子寫出日后老師希望她能運(yùn)筆完成的功課而已。我應(yīng)該也能夠教的是這個(gè)字的面目，身世和履歷。這些玩意兒統(tǒng)統(tǒng)不合“時(shí)用”，也未必堪稱“實(shí)用”，但卻是我最希望孩子能夠從文字里掌握的——每個(gè)字自己的故事。張大春

24、張起靈搖搖頭，細(xì)細(xì)撫過刀身，終于在撫過刀鞘時(shí)頓了頓。熟悉的瘦金體，張起靈。運(yùn)筆飄忽快捷，筆跡瘦勁，至瘦而不失其肉，一筆一畫皆可見刻字之人的的用心良苦。線性木頭

25、隸書的一橫就產(chǎn)生了“蠶頭燕尾”，同時(shí)還產(chǎn)生了撇、捺、挑、鉤等多種運(yùn)筆形態(tài)。

26、中國(guó)當(dāng)代水彩畫按照風(fēng)格可分三類：寫意，特點(diǎn)是表現(xiàn)生動(dòng)，運(yùn)筆恣縱；寫實(shí)和裝飾性風(fēng)格。

27、或是觀看書畫，或是觀看王寶金現(xiàn)場(chǎng)書寫，有的甚至還和王寶金互動(dòng)交流學(xué)習(xí)書法的心得，如何運(yùn)筆、臨摹，如何在平時(shí)練習(xí)中找突破等問題。

28、年輕漂亮的女老師總嫌我們不夠聰明，敲了無數(shù)人腦袋，提醒了無數(shù)遍逆鋒起筆、中鋒運(yùn)筆，可我們依舊“拖地板”，寫出來的基本筆畫歪歪斜斜。

29、它要有高度概括的能力，要有以少勝多的含蓄意境，落筆要準(zhǔn)確，運(yùn)筆要熟練，要能得心應(yīng)手，意到筆隨。

30、南宋著名婉約派詞人姜夔也是一位書法理論家，其《楷書帖題跋卷》運(yùn)筆遒勁、波瀾老成，不僅能令人一睹其書法風(fēng)采，也可從中了解他的藝術(shù)見解。

31、筆法中有執(zhí)筆法，像擫、押、鉤、揭、抵、拒、導(dǎo)、送;還有運(yùn)筆法，例如永字八法:點(diǎn)、橫、豎、勾、仰橫、撇、斜撇、捺。

32、運(yùn)筆有力，剛?cè)岵⒓?，下筆有神，鋒芒犀利，龍飛鳳舞，恰到好處。

33、施天羽端坐桌前，運(yùn)筆如飛，一行行漂亮的小楷躍然紙上，他的毛筆字師從歐體，歐體楷書骨氣勁峭，法度謹(jǐn)嚴(yán)，于平正中見險(xiǎn)絕，于規(guī)矩中見飄逸。

34、章草源于隸，運(yùn)筆圓轉(zhuǎn)如篆，點(diǎn)捺如隸，雖保留了波磔點(diǎn)畫，字形卻已由扁而縱。

35、每次都看的力透紙背，將這個(gè)字的每一個(gè)筆畫，每一個(gè)轉(zhuǎn)角，甚至每一筆運(yùn)筆的力道都分析了無數(shù)遍。

36、康有為的《書法對(duì)聯(lián)》運(yùn)筆在不方不圓之間，筆力渾厚而蒼拙，濃墨渴筆，具有靜穆大氣的陽剛之美。

37、靜則“蕩思八荒，神游萬古”，運(yùn)筆則表里澄澈，玄遠(yuǎn)超逸，以己之筆墨抒自心胸懷，“洗盡塵滓，獨(dú)存孤迥”。

38、就見小宋揮動(dòng)那支黑桿兒鐵帽英雄筆，在原稿紙上筆走龍蛇如魚得水，那揮灑自如的運(yùn)筆簡(jiǎn)直就是一種享受。

39、絞轉(zhuǎn)運(yùn)筆必以長(zhǎng)鋒柔翰，用筆講究綿里有剛，虛實(shí)互用。

40、山水多取材于雄渾壯闊的北方太行，筆墨清勁，運(yùn)筆有度，施墨有形，將傳統(tǒng)與現(xiàn)實(shí)很好地結(jié)合于一體，畫面清俊朗逸、俊雅而不失勁健。

41、于是，他便央求從人弄到了兩塊大小高矮平齊的木板，然后找來筆墨，當(dāng)然此時(shí)的他還不能運(yùn)筆如飛，試了幾次后，還是用他最規(guī)范的字跡寫成了一副賀聯(lián)。

42、王翰之寫字運(yùn)筆別具一格，人家通常是運(yùn)筆平拖而為，他是落筆收筆轉(zhuǎn)腕藏鋒，然后逆勢(shì)運(yùn)行，運(yùn)筆如用鏟刀，琢然而成。

43、思來想去，還是沒轍，看著小周噴薄欲出的胸脯，要是能抓一把就好了，可惜……對(duì)了，沒錯(cuò)，靈如泉涌，運(yùn)筆如飛，寫下‘沒扎著’。

44、陸衡“書好，詩亦美”，其書法作品多為自作詩，“提神運(yùn)筆之際，情灌于書，復(fù)注于詩，情到神來，佳作出矣!”學(xué)者、書法家。

45、蔣生運(yùn)筆如飛，文不加點(diǎn)，一氣呵成;馬某則只能滿紙亂涂幾筆，草草交卷。

46、所以，其筆“能留”，留得住;運(yùn)筆“能圓”，圓且活，也運(yùn)用著黃賓虹指出的“要生，要拙，要澀，要茅，要晦暗，要嫩稚”之“免俗法”。

47、此時(shí)，天道早忘了剛剛豪情壯志的誓言了，果斷得放棄“命運(yùn)筆”。

48、此外，不少地方運(yùn)筆猶豫、頓澀，還有回描的痕跡。

49、楊濤的出發(fā)點(diǎn)與此大相徑庭，他從運(yùn)筆開始，就打破了篆書原有的格式，什么逆入平出、藏頭護(hù)尾等一概都渾化在對(duì)筆畫和字體的深入體察中。

50、二、不能快速運(yùn)筆，嬌作而怪態(tài)。